●一定要演感动自己的题材
多年来，陈宝国给观众留下了太多经典形象，从《大宅门》中的白景琦，到《汉武大帝》中的汉武帝，再到电影《湄公河行动》中的公安部部长，近年来他还凭《老农民》《老酒馆》两度获得上海电视节白玉兰奖。但这两年中，陈宝国为何只拍了一部电影《海的尽头是草原》？
“这部电影讲的三千孤儿入内蒙古的故事，是共和国的历史上一段人间大爱的故事，来自南方的几千个孩子在草原上被养育长大。”陈宝国在影片中所演角色的姐姐，就是当年被送到内蒙古的孩子，无极12平台总代理 “几十年后我去寻找姐姐，中间有一幕幕闪回的往事，讲述这些孩子怎么从海边到了草原，如何在草原上成长、成家。”
为了拍这部电影，陈宝国在内蒙古过了一个夏天，“特冷！”想起那时的经历，他不自觉地打了一个寒战，“我一直穿着羽绒服，而且风沙特别大，拍一会儿就来一阵风，紫外线也特别强烈，但早晚温差大，晚上太阳一落，简直就是另一个季节。”尽管辛苦，但陈宝国依旧觉得非常值得。
“这两年找我的戏很多，但我很多都没有接。‘主动待业’其实不是坏事，我一定要找感动我的作品。”他联想起近些年影视市场很多悬浮剧、玄幻剧，在题材上很难打动人，“我觉得我们不要走很远，就在我们身边，就在共和国960万平方公里的大地上，去表现人世间大爱的题材。”
●不能凭接戏的惯性选角色
在文代会分组讨论会上，陈宝国提到一个词“保险系数”，“有些演员就凭保险系数塑造角色，如果只凭这个，那角色肯定不会太感人。”
陈宝国说的“保险系数”，指的是演员接戏的惯性：“一看本子，大概其这类人物我演过，保险，我演一演就过去了。”这样演戏显然轻松，“那真是不累，但要想动心动情，演一个好作品、好人物，用大白话讲，不扒几层皮是出不来的。”陈宝国也自我反思，“有的戏我动心动情了，整个作品作为综合艺术，班底很强大，主旨思想强大，那就是精品，当然也有稀里哗啦下来的，我不能说自己演的戏部部是经典。”
陈宝国说，看一个角色在不在“保险系数”之内，并不是要关注这个角色是否有独特的形体、外化的行为，“不是靠造型上的冲击力，关键在这儿。”他指了指自己的胸口，“得看内心的感受。”他又提到了《海的尽头是草原》，他饰演的角色生了重病，“一个白了头发的男人站在空旷的草原上，到晚上满天星斗离你那么近，苍穹之下，你觉得每个人都很渺小，但在他人生走到尽头的时候，不但找到了亲人，还感受到了民族的大爱。”
“我到了这个年龄，不想演太浮夸的角色。我有演技，我也有舞台经验，我可以自如地调动我的肢体和面部表情，但我希望演一些能触动我心灵的东西。”陈宝国停了一停，“这个状态是真实的，内心激动的时候一定会眼含热泪，需要点眼药水，那是假的。”
●没事儿特愿意去农贸市场转
近年来，文娱领域行风道德建设受到密切关注，弘扬行风艺德，营造天朗气清的行业风气成为文艺工作者的共同追求。陈宝国也是中国视协电视界职业道德建设委员会的委员，他对此也颇有感慨。
“跟我们进入这个行业的时候相比，行业变化很大。现在载体大了，文艺工作者机遇很多，你就要有鉴别能力，要把控自己，因为你成名的可能性更多，更容易有影响力。”陈宝国说，所以这个行业曾经出现浮躁的问题，也有一些害群之马，“但经过这半年的扭转，已经见到了成绩。”
陈宝国说，行业出现种种乱象，归根到底是演员没有走到人民中间。“我们本身就是百姓，就是百姓中的一分子，当然不能离开百姓。”陈宝国说，作为演员，演戏必须深入生活，“我没事儿的时候特别愿意去农贸市场转转，这就是生活。”
说到这儿，陈宝国想起来一件特别得意的事，“我演《老农民》的时候，那个戏里农活干得最好的就是我！”他伸手比划出接近小臂的长度，“就这么一把锹，我一锹下去，锹头都能进土里，同样的，他们就砸不下去。”他又说起挑水，满桶水是80斤，前后两桶悠荡着走，那是种感觉有力的美感。组里有人不会挑水，一边喘一边挑，不仅不好看，一会儿肩膀就发紫，旁人都问陈宝国肩膀上是不是垫了什么。“其实我什么都没垫。”
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