或许有人会问：被岁月浸润出的独特气场，用经历开凿出的业界口碑，还需要商业流水线式的标准去衡量吗？当然！因为她们之中，不少人远离主流视线已久。有统计数据显示，这30位女艺人近三年能达到年均有一部新作上线的，还不到一半。参加《乘风破浪的姐姐》这档节目，更像是部分女星力争上游的一次自救。
《乘风破浪的姐姐》播出前，演员万茜被问及“参加节目是否是为了流量”，她回答：“功利的方面是逃不掉的。”1982年出生的万茜，成功塑造了一系列影视形象，一直给人以“低调好演员”的印象，无极荣耀4总代在节目中更是收获了“竞争对手”的一致好评，不过伴随她多年的议题中还有一个关键词“戏好人不红”。
万茜的处境，多多少少代表了未能赶上流量经济红利的演员的尴尬。在影视行业中，以杨幂、刘诗诗、赵丽颖为代表的85后小花可以说是最早赶上流量浪潮的一代：她们出道时恰逢商业偶像剧与“大女主”题材兴起期，又是互联网蓬勃发展的时代。因此，她们比上一代人拥有了更多的流量基础与商业机会。
事实上，在《乘风破浪的姐姐》同期的女艺人中，万茜的作品曝光度已处上游。节目中除了个别“顶流”外，大多艺人近年的作品露出十分有限，有些三四年甚至七八年没有新作上线。
从性别来看，女艺人面临的竞争也相对更加激烈。单看2019年无影视作品播出的演员数量，空窗男演员的绝对数量更多。但从比例来看，女演员在2019年无影视作品的比例更高，比男演员高出7个百分点。而且，女演员的平均空窗期也比男演员长近100天，无极4荣耀主管也就是说整体待业情况更严峻。
从这个角度看，《乘风破浪的姐姐》更像是与女明星达成了一场互惠互利的 “导流”共识——姐姐们口中的“站上C位”，更包含着一种以强势姿态回归大众视野的期许。
流水线标准之外，女性多样可能构成最大看点
不管诉求如何，不可否认的是，这档综艺节目前所未有地呈现了女性多样性的可能。在传统观念中，对于女性的认知与审美，30岁，似乎一直是一个固有的标准，伴随30岁而来的是中年女性的焦虑。社会对于她们的定位并不是独立的个体，更偏向“妻子”和“母亲”。
在《乘风破浪的姐姐》中，这些年龄30+到50+的姐姐们却以昂扬的状态告诉人们“我可不止于此”：身材已经有些发福的陈松伶，并未将“减肥”挂在嘴边，而是开心地介绍起自己的旅游爱好，背上背包说走就走，享受生活——只要内心自在，又何必被大众审美绑架？因为一场病痛离开大众视线的歌手阿朵，这些年躲进大山，跳出高压的生活，明确了自己推广民族音乐的心愿——如果生活让你麻木，偶尔的“出走”又何妨？这些年淡出观众视线的34岁女演员白冰在节目中坦言，自己几年前离了婚，目前带着女儿，准备开启事业新征程——面对不可测的生活，无论如何都不要丢掉从头再来的勇气。
甚至节目中那些对既定规则的“不驯服”，也引得观众的认同。面对同质化的评选标准，歌手丁当直接通过个人社交平台喊话回怼：只有半吊子啥也干不好的才能成团？阿朵则反向给出评委建议：有性格的成熟艺人完全可以组成一个凸显中国文化特色的女团，不一定要照搬现有的日韩女团模式。这种打破惯性思维、重建规则的魄力与勇气，不正是岁月的赋予？正如张含韵在节目中所说的那样：“30岁之前，我们的青春，我们的美好，是天生的，是父母给的；但是30岁之后，是我们一手创造的。”
当然，光靠一个爆款节目导流，并不足以缓解行业困局，应该呼吁的是，出现更多可以展现不同生命阶段女性魅力的文艺作品。“C位宣言”背后的女性生活、行业隐衷，更值得关注。
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