本文来自微信公众号：表外表里（ID：excel-ers），作者：陈成、姚莎、胡汀琅，编辑：付晓玲、胡嘉雯
1991年，无极4平台代理 高晓松喝醉酒哭着问老狼：“哥们儿写了那么多歌，谁听啊？”
而15年后，这个问题依然困扰着国内做音乐的年轻人。2006年，北航毕业晚会上，刺猬乐队表演完《柏油公路》，鼓手石璐嚎啕大哭：“这东西这么好，什么时候才能被人发现？”
但哭完后，他们依然在坚持，写歌、巡演、出唱片，一年又一年，哪怕曝光机会少、不出圈。
为什么？傻不傻？
还有这15年间，90年代在歌厅放镭射碟的张楚，95年在北京街头卖唱的周云蓬，无极加速器 千禧年后为出唱片蜗居在天通苑的万晓利，躲在石家庄烂砖房里抑郁的董亚千......
这些人图啥？
说到底，是因为热爱，用他们的话说：“做音乐，才是活着”。
但在热爱之外，一代代独立音乐人更需要的，无极4好吗 是曝光机会、演出平台，充足的生活保障和完善的版权保护。
好在随着互联网崛起，独立音乐人生存环境比以前好多了——这些年出了很多扶持独立音乐人的平台。
网易云音乐就是其中之一，在版权大战白热化前的那些年，云村靠大量独立音乐人的作品，不断做大。
最近，已经成为国内最大原创音乐平台的网易云，向港交所递交了上市申请。置身资本市场，平台不再只是承载情怀和音乐信仰，而要接受市场严格的审视。
那么，网易云音乐的商业化逻辑，是否足以让市场为情怀买单呢？本文将从版权、原创、变现三部分对此展开分析。
靠“非独”走不出版权困境
从90年代算起，独立音乐人的生存处境之所以一直不怎么乐观，原因很简单——那时的音乐市场是唱片工业体系主导的。
唱片工业面对大众，公司要赚钱，就得迎合更多人的审美趣味——作品走的是通俗路子，资源也集中投放。
因此，当那英、刘欢们以及后来的周杰伦、林俊杰等唱片公司签约艺人，引领华语流行音乐潮流，火遍大街小巷时。大部分民谣、摇滚独立歌手，还在四处流窜。
时至今日，网络渠道的兴起，虽然让主流唱片工业的主体地位有所下滑，但手握大量主流音乐版权，其仍像“紧箍咒”一样，罩在各音乐平台“头上”。
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